【尾声】谁想我火宅中一跳身,洪涛中出海涯。我宁个寺中拜礼如来塔,我只待悟三教真如大藏法。(下)(弹师云)此人非是峡山中袁逊,他乃是野猿所化。他先化做一个樵夫,托名侯玄。采访贫僧,贫僧未曾说破他。前日此猿又来经堂作戏,贫僧与他一个景头。今日化临此处。我观此猿善根将熟,我来日升堂以罢,此人必悟宗风,证果朝元而去。行者便说与众僧,道我来日在佛殿内升堂说法,就请袁秀才前至法座听讲。(行者云)理会的。(禅师云)贫僧无甚事,且回法堂,打些参禅去也。(下)楔子(正末上,云)小生袁逊。自从弃舍了功名,寻访于此山中,与修公禅师座下,听讲此经文佛法,倒大来耳根清净。小生恰才斋食已罢,在此僧房中闲玩此经文咱。(行者上,云)小僧行者便是。奉师父法旨,着我请袁秀才来日法堂中听讲。可早来到僧房门首,我自过去。袁先生问讯!(正末云)行者此一来。有何事干?(行者云)奉师父法旨,着我来请先生明日听讲。(正末云)我已...
别人.........................徐小斌朔风吹过的季节....................姜贻斌鄂大男爵有点儿烦...................罗 萌巴黎老佛爷店.....................李治邦秋风秋水.......................刘庆邦女兵.........................李国应结盟.........................何炬学枙子花开.......................何炬学印象·边缘与魔方...................阿 炳[散文]童年的梦(外一篇)..................丹 增...
这世上也许有真正的爱情,却没有永恒的爱情那是一个冬夜,12月的台北虽然算不上寒冷,但是这一天的温度却比往常要低上好几度,瑟瑟寒风将街上的行人吹得一个都无,寂静的街道上除了橱窗里闪耀着霓虹添了些人气,只有一个年青男子一路狂奔而来的声响证明这个世界还存在着人。“生了没有?我太太生了没有?”协和医院的大门被匆匆奔进的男子用力推开,寒风席卷着大门乒乓的作响声把正在打瞌睡的值班护士猛然吓醒。还来不及斥责男子的莽撞行径,护士便被他一把抓住,没头没脑的吼了一句。“谁……什么……”显然护士还沉醉在昨夜与小儿科大夫约会的甜美梦境中无法自拔,对这个陌生俊帅男人的问话只能做瞠目结舌状。“仲文,仲文,向晴在这里!”...
第1 章错过思念将对你的思念拟化成树根植在记忆的最深处交错以温柔及苦涩的枝桠成为生命中永不遗忘的指标思念在寂寞之中喧哗翻腾以一种绝不屈服的姿态阻挠着将要远行的爱情时间过滤记忆留下来的你我将以何种心情忆起褪了色的缠绵那错过的扉页我将念起你以最美的那一瞬间而你将以什么样的心情与远去的我重新缱绻? 这曾经是个迷人的职业。 曾经! 她疲惫地将行李扔在客厅的地上,整个身子倒在沙发中呻吟:“天哪!我发誓我绝不让我女儿将来当个空姐!这根本不是人做的职业!” “你已经第一千次说这句话了!”她笑呵呵地端出一杯水交给她:“巴黎好不好玩?” “你问我可怜的腿吧!”她奋力地爬起来,贪婪地喝了一大口水,两眼迅速...
第一章有谁会想到,因为五十多年前的一场电影,改变了杨老三一生的命运!故事发生在北方的一个海滨城市。初春时节,阴雨绵绵。微微的凉意阵阵袭来。在北方特钢厂的厂区里,小火车在呼叫着,蠕动着,滚滚的浓烟在天空弥漫。运输钢材的车辆在厂区穿梭。广播喇叭里播放的时代之音《社会主义好》响彻云霄。绵绵的细雨扯丝拉弦,一把把五颜六色的油纸伞在不停地晃动着。厂俱乐部的橱窗里挂着五十年代后期的电影招贴画,其中苏联版电影《简爱》的招贴画特别惹眼。俱乐部门前,工人们兴高采烈地排着整齐的队伍等待入场,雨点砸在了他们的雨伞上、雨衣上。头一场电影散场了,观众们涌出了安全门。一身工装的陆小梅走出安全门。她是锻轧车间的青工,可能是开天吊的,个性挺张扬,有钢锭味。八级锻工肖长功的徒弟小环子迎上来问:“陆姐,散场了?电影好看吗?”陆小梅两只眼睛已经哭得红肿了,她挥了挥手捂着眼睛走了。小环子追上...
一、正象:坎中满,即坎卦代表的是两阴爻在外,一阳爻在中间,表示四面向心性发展的趋势。外柔顺、而内刚健。内动而外静,内部交换,旋转向心集聚,为水柔而流动,刚刀也难斩断,而滴水又能穿石,表面柔弱而内含刚性。故坎卦正象为水。 “坎”字又有欠土之意,土缺必成洼穴、洼穴易得水。表示向心流动,旋转聚能之势。 “坎者、水也”。二、卦德:坎卦卦德为险陷。表示一阳陷于二阴爻之中,有坑穴之象,故易陷落沉溺,如水中旋涡最险,又有向心趋势,故陷。坎北方之卦,为冬至前后万物归藏之季。 “坎者,陷也。”水总在存陷于低洼之处。 “坎有险”。三、概念性象意:劳苦:水流不息,劳而不倦之象。 “坎者,……劳卦也,……故曰,劳乎坎”。...
编导的话 非常高兴有机会在内地出版自己的「相声剧」作品。这感觉有些奇妙。二十多年来,我们在台湾创作新舞台剧,平均每一年做一部新戏,到今天累积了二十多部戏,用什么顺序介绍给内地观众朋友,似乎有种「随缘」的必要。 2001年,第一次有机会介绍自己的「相声剧」给内地的观众朋友,但那次呈现的不是我们「相声」系列第一部《那一夜》,而是第四部《千禧夜,我们说相声》。为什么?只能说是天时、地利、人和吧。这部戏当年是用台湾原班底在北京、上海巡回演出,后来还在北京的「北剧场」结合内地演员演出,作为该剧场的开幕戏。当时我会担心,观众没有看过前三部,虽然这些戏在主题和情节上是不连贯的,但我们创造的「相声剧」本身有其独特的艺术逻辑,长得也不像一般话剧,又不相等于相声(更不等于传统中所谓的「相声剧」),而且每一部有其不同的艺术命题和挑战,观众一下看第四部会不会一时无法融入?...
“是的,我想是那样。” “得,那就后天再去吧。我本打算要你和我们一块住几天呢。我来是想请你,你却偏偏要往雅茅斯飞。” “斯梯福兹,你自己老是神不知鬼不觉地到处走,却说我偏偏飞呢!” 他默默地看了看我,仍像先前那样握住我手摇了几下,然后说道: “来吧,明天一定来,尽可能和我们好好过一天!谁知道我们什么时候再相会?来吧!明天一定来!我要你站在萝莎·达特尔和我中间,把我们俩分开。” “难道,没有我,你们俩会爱得至深?” “对,也许恨得至深,”斯梯福兹笑道;“无论是爱还是恨。 来吧!明天可一定来哦!” 我答应明天去;他穿上外套,点起雪茄,走着回家去。看出了他的心思,我也穿上外套(但没点上雪茄,因为我已抽得够多了),和她一直走到空阔的大路上,在那时的夜间,那大路上静悄悄的。他一路上兴高采烈。分手时,我从他身后朝他看去,见他那么勇敢地轻轻松松往家走,不禁...