十作家批判i-第9节
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或者说，反思和批判当代文化中的问题，可能会被残留在“左”的势力所利用，也可能是在根本上根治“左”或“恐左”——这要看“批判”是朝哪个方位运行。比如，中国的“日丹诺夫”们用“大公无私”这套道德性话语说话，是泯灭人的私利与个人欲望的意思，而中国当代年轻的文化者也用这套语汇说话，虽然只是针对“物欲横流”而来，但却很有可能被“左”的残余势力所利用，产生事与愿违的效果。
因此在我看来，当代真正的文化批判，不仅应该注意到“物欲横流”中所蕴含的问题，而且还更应该注意到当代文化批判者（我称之为肤浅的批判）与“日丹诺夫”在知识结构和价值结构上的合谋性，所谓“文化性”批判，就不能不首先是对我们所奉守的知识和价值结构（这个知识结构最重要的特征是“轻利”）的批判。而且只有这样的批判，才能真正杜绝“左”的势力滋生的土壤，并且也杜绝只有愤世嫉俗之情、但无整体改变世界之功的“文化批判”之土壤。而王蒙没有诉诸于这样的批判，也没有抓准年轻的一代愤世嫉俗批判背后的“知识无力症”问题，更没有对自己的不能超越基本生存欲求来谈价值升华的不健康状态予以反思，结果，自然便使得王蒙的“宽容”，成为大家都相安无事的“挡箭牌”。王蒙不知道，文化的土壤不改变，“日丹诺夫”还是会出现的；王蒙也不知道，对丧失了创造力的、以平庸自乐的当代文化，如果知识分子不诉诸一定的价值重建性的引导和批判，谁又能保证以“无知”和“暴力”为特征的“日丹诺夫”们、“红卫兵”们，不会在某一个早上死灰复燃？
因此我相信，以维持生存本身为目的的“宽容”（尽管这也很重），长此以往，将必然使王蒙在内心深处存在着巨大的空虚，并因此影响着王蒙的精神状态和艺术状态。前面说过，80年代的王蒙之所以喜欢艺术探索，是因为王蒙式的“忠诚”限制了他的可能性，也限制了他的功名心（功名心人皆有之，无可非议），这就造成了王蒙在艺术技巧探索上的任意性的无序性；90年代的王蒙之所以力主“宽容”，除了政治性的原因之外，与他在艺术上的杂揉并蓄、和由这种杂揉并蓄形成的“杂”的艺术观积淀，也密切相连。这种“杂”的艺术观一方面使得王蒙十八般武艺全来（作家、评论家、学者、政治家，王蒙都还算称职的试过），另一方面，则使得王蒙只能以“杂”为他的特性，而不能以他特有的思想力量和艺术力量区别于任何“杂”的特性，王蒙就成为一个不能象凡·高和鲁迅那样真正站得往的作家，成为一个弱不禁风、终身飘移的作家。这种飘移性，使王蒙获得的几乎全是快感和多才多艺的赞誉，但王蒙却很难指着他的某部作品说：这是让我心安的一部作品，是一部从此可以让我不写作也没什么关系的作品。
无论是早期的《组织部新来的年青人》，还是中期的《春之声》《活动变人形》，抑或晚近的《坚硬的稀粥》《恋爱的季节》，王蒙都没有一部能真正称得上是经典的作品——王蒙写得越多，这个希望便越是渺茫；王蒙做得活计越多，他的“宽容”便越是像一件无所不装的布袋。当这些装在布袋里的东西某一个早晨倾泻一空时，王蒙不虚空那才怪呢！
我赞同王蒙所说的，一个作家（比如王朔）哪怕是只有低级趣味，也应该有一席存在之地，而不赞同依据传统道德来贬抑低级趣味的所谓的“文化批判”。我甚至认为，趣味本身是无所谓高低的；喜欢看电视看书，与喜欢吃喝玩乐，在爱好的意义上是等值的——只要不妨碍和伤害他人。我想说的是：王蒙的肤浅性不是表现在对趣味高低的“宽容”上，而是表现在缺乏不满足趣味的“本体性否定”之冲动，做他的“宽容”的支撑点。因为“宽容”只能管束“生存世界”，但管束不了“存在世界”；我们没有权利对一个人说不该干什么（伤害他人、违法犯纪除外），但我们有权利、也应该对一个说“还应该干点除快乐和利益追求以外的事情”。这个“还应该”，就是当代“不宽容”的含义。但这个“不宽容”不是强制性，而是引导性的，是出于对生存空虚的体验人们自觉愿意去做的——否则就无法摆脱人生的无意义感、空虚感。“不宽容”主要不是拒绝什么（违法犯纪主要应该由法律管制），而是还应该人为地补充什么，使人摆脱随遇而安、随心所欲、创造和非创造都是等值的状态，因此“不宽容”是“应该”之意。
王蒙正是缺乏这个“应该”，才进入我的批评视线的，也是缺乏这个“应该”，才使得王蒙缺乏一个属于自己的对世界的“理解点”，使得他没有任何一部作品和言论可以抵挡得住批评界的批评，也使得他最终会以沉默来摆脱这场纷纷扬扬的争论。
