bluebeard-第5节

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major。　Six　sets　of　severed　vocal　organs　meandering　in　space　would　hardly
use　the　natural　key！

Then　we　have　the　opening　of　the　mysterious　door；　the　unexpected　return　of
Bluebeard；　the　hysterics　of　the　ill…fated　sisters；　with　plenty　of　shrieking
and　swooning　motives；　and　then　the　celebrated　〃_Hammelfleisch_〃　or　〃Mutton〃
motive；　where　Sister　Anne；　from　her　post　in　the　high　tower；　observes　for　a
long　time　nothing　but　sheep。

〃But；　alas！　Sister　Anne；　only　saw　a　few　sheep；　then；　nothing！〃

Now　　there　is　the　thrilling　and　opportune　arrival　of　the　Brothers　on　their　
high　horses；　the　mortal　combat；　the　death　of　the　villain　by　the
〃_Schwert_Motiv_〃；　the　joyous　funeral　march；　and　then　the　superb　duet
between　Mustapha；　the　eldest　brother；　and　Fatima；　the　ill…fated　heroine。　We
get　astonishing　color　contrasts　in　the　last　scene；　as　each　character　is
allotted　a　different　set　of　instruments　as　accompaniment。　Bluebeard　has　six
sackbuts；　a　trumpet；　a　_viol_d'amore_；　and　a　Chinese　temple　gong；　Fatima；
three　lutes；　an　arch…lute；　and　a　pianola；　Mustapha　a　bass…drum　and　a
harpsichord；　and　Sister　Anne　a　pair　of　virginals。　（An　exquisite　touch；
this！）　To　Bluebeard's　servants　are　allotted　barrel…organs；　accordions；
jews'…harps；　mandolins；　bagpipes；　and　triangles。　All　this　gives　a　tonal
splendor　that　simply　beggars　description。

When　the　combat　is　over　and　Bluebeard's　immense　body　is　prone　and　lifeless
in　the　dust；　Wagner　suddenly　leaves　tragedy　and　gives　us　a　melodious　duet
between　the　brother　and　sister　on　the　theme：　〃What　can　equal　a　brother's
love？〃　This　duet　and　_finale_　unite　to　form　a　masterpiece；　a　deserved
rebuke　to　any　cynic　who　may　consider　that　Wagner　could　not　adopt　the
enervating　methods　of　the　Italian　school　if　he　desired。　His　cadenzas　here
are　miracles　of　compressed　technique；　and；　although　the　melody　is
conventional；　the　music　itself　is　never　for　a　moment　simple　or
intelligible。


Suggested　arrangement　of　orchestra　for　presentation　of　Bluebeard

First　violins　（union）　　　　　　　Prompter's　Private　　　　　　　First　violins　（non…union）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Parlour
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　_____________________
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Conductor
______________________________________________________________________________
Organ　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Horns　　Flutes　Harps　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Pianola
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Second　Violins
______________________________________________________________________________
Lutes　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Mandolins
Arch　Lutes　　　　　　　　　　　　Kettledrums　　　　　　　　　Battery　　　　　　　　　　　　　　Zithers
Mouth　Organs　　　　　　　　　　　　Megaphones　　　　　　　　Chinese　Temple　Gong　　Guitars
Double　Bassoons　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Banjos
______________________________________________________________________________
Tuba　　Trombones　　　　　　　　　　　　　　　　Woodwinds　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Drums
Bagpipes　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Sackbuts　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Triangles
Virginals　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Viol　d'Amore　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　B…flat　Cornet
Exit　to　Fire　Escape　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Accordions


Fatima；　singing　actress　（whose　part　here　is　written　almost　entirely　in
appoggiaturas）；　and　Mustapha；　baritone；　hold　the　stage；　the　one　who　draws
the　largest　salary　occupying　the　center　and　the　other　standing　wherever　he
can　find　room。　Mustapha；　taking　care　to　descend　as　low　in　his　scale　as
Fatima　ascends　high　in　hers；　and　vying　with　her　in　exceeding　the
speed…limit；　sings　〃Oh　ra…ha…ha…hap…ture　！〃　several　times；　varied　by　〃What
can　e…he…he…he…qual　a　brother's　love？〃　Then；　using　the　same　words；　they
sing　as　much　as　possible　in　unison　to　the　end　of　the　scene；　which　closes
with　a　fantasy　of　capricious　arabesques　and　a　series　of　trills　on　notes
seldom　heard　from　any　but　the　high…est…priced　human　lips。

Ah！　What　joy！。。。。。What　rap…ture！　What　can　e…qual　a　brother's　love？
Oh　joy！。。。。。。。。Oh　joy！。。。。。。。。。Oh；　joy！。。。。。。。。
（Cadenza　according　to　the　skill　of　the　performer。）

Whether　Wagner　followed　the　Italian　school　in　this　case　in　sarcasm；　or
because　he　believed　it　was　fitting；　considering　the　subject；　can　never　be
known　（though　we　remember　that　he　was　at　one　time　a　great　admirer　of
Bellini）；　but　the　result　is　a　melodious　and　restful　ending　to　a　tragedy
which；　were　it　carried　to　the　end　in　unbroken　gloom；　mystery；　and　carnage；
would　be　too　terrible　and　too　vast　for　human　endurance　and　human
comprehension。　Yet　let　us　be　just！　The　libretto　is　full　of　barbaric
brutalities；　it　is　replete　with　blood　and　carnage；　but；　although　Bluebeard
was　emphatically　not　a　nice　person；　and　his　vices　cannot　be　condoned；　and
although　Fatima　was　wrong　in　marrying　for　an　establishment　and　most
culpable　in　yielding　to　her　curiosity；　still；　virtue　triumphs　in　the　end。
The　story；　as　a　whole；　is　fairly　murmurous　with　morality；　sending　young　men
and　women　to　their　homes　impressed　with　the　risks　and　snares　involved　in
bigamy　and　polygamy；　and　giving　them　an　added　sense　of　the　security　and
gravity　of　the　marriage　tie　when　sparingly　used。







End