修仙生活不可能那么正经-第93节
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中医认为，人大汗之后，腠里不固，风邪易侵，拘束经络，使筋脉拘急，气血不通，不通则痛。
一般人容易忽略的，是身上没有出汗的情况下，所吹的风。
之所以忽略，是因为人们把身体想象为固体。空气吹过固体，带来一定的冷热交换。因为人没出汗，所以伤害不明显。
但实际上，长时间吹这种风，对身体造成的伤害，还真是难以挽回的。
这是因为，人的身体，并不能简单地说成是固体。人，是碳水化合物。水元素要占到身体比重的百分之六十至七十。你说是固体，摸上去是皮肤。皮肤实际上就是含有水分的。
正常情况下，人的水分并不会很快蒸发。最主要的，是有皮肤保护。其次，皮肤上面还有一层汗毛。那层汗毛就像头发一样，起到一定的保湿、保温作用。
吹风，等于是降低了物体表面蒸气浓度。原本液体与蒸气是平衡的，一吹风，蒸气这边就形成了负压。相当于有个吸尘器在吸，强行让液体更多的蒸发出来。
物体表面，学校学的是液体表面，道理都是一样。本来人感觉不热，没有出汗，但一吹风，就等于是强行让人出汗。身体调节系统觉得还是不应该出汗，于是蒸发出去的蒸气，就只能从皮肤中，从毛孔中，强行抽取水分。
时间一长，皮肤失水了，毛孔不通了。下次感觉热了，要出汗的时候，可能就没那么畅快了。
——
扯远了。但必须说的是，这些并不是资料收集甚至复制粘贴，绝对是现想现打的。
三种风法术的比较，用它们的比喻体进行比较，更加形象。
风刃，相当于刀片。小偷用来划钱包，无往不利。但拿刀片来打架就不行了。随便碰着什么东西，刀片都会断掉。
好像很多恐怖片里面，都有拿裁纸刀当作凶器。其实那是不行的。只能想想，真不适用。
削刃，相当于小刀。这儿需要注意的，是小刀和匕首的区别。小刀，就是那种几块钱一把的小刀。刀片很薄，有尖，刀口很锐利。适用于各种家务，但仍然不适用于打架。
现实中，经常有歹徒拿小刀当作凶器，成功挟持人质什么的。那自然是因为人质的反抗精神不够的缘故。只要反抗，这种小刀，通常是要不了人命的。
匕首不一样，很厚实，刀口也不税利。匕首是可以用于战场的，更何况区区打架。但匕首拿来作家务就不行了，太重，又太钝。
风刀，相当于鬼头大刀。其实本来想说的，就只是大刀二字。但现在的大刀，为了节约成本，越做，材料就越少了。
大刀，通常是拿来砍的。但大刀有尖，说明它也可以拿来刺。于是就有这么一个动作，就是一阵舞花之后，突然摆出一个刀往前刺的造型。该造型的下盘，通常是盘坐什么的，总之不会是站立。
那个造型，应该在很多电影里面都有。当摆出那个造型的时候，刺出的刀，因为身体动作的突然停止，而出现一定的颤动。那是说明功夫高啊。
但是，若那把刀，薄得不成样子。十斤重的刀，结果只有三两。估计随便那个人都能弄出那样的颤动。
所以，加上鬼头二字。带上一定的传统意味，表示厚重。
——
吕林兰这记风刀，不像风刃那样，沾着就伤。但由于它厚重，要格挡，却十分不易。
如果林景胜感觉格挡困难，选择闪避，也行。只是那样一来，林景胜就会跟潘奇水分开。吕林兰劈出这一记的目的，也就算达到了。
但林景胜一死求死，又怎么会闪避呢？
林景胜自然迎刀而上了。
只不过林景胜也有一定的困难。如果是风刃，或者是削刃，林景胜想要丢命，可能会相对容易些。
风刃或者削刃，威力弱些，但却要锐利一些。让刃口削掉半边脖子，也就容易一些。
为什么不削脑袋，或者为什么不让风刃或者削刃刺入自己胸口？那是因为炼体的缘故。
法修虽然没有专门炼体，但林景胜这样的老资格法修，还是按部就班地，完成了一定程度炼体的。就此时而言，风刃或者削刃，根本就不能伤到林景胜的脑袋和胸腔，只能伤到脖子。
但吕林兰偏偏劈过来的是风刀。
风刀，跟鬼头大刀一样，刀口不算锐利，拿林景胜脖子没办法。但如果击中林景胜的脑袋或胸部，则会形成重创。
关键是，林景胜希望的，并不是受到重创，而是死亡。
怎样才能改重创为死亡呢？
思考这个问题，其实，把吕林兰劈来的相当于鬼头大刀的风刀，想象成一把铁锤，可能会容易一些。
此时潘奇水正在退开。林景胜先往某个方向闪身，像是躲闪吕林兰的风刀。然后，林景胜再往潘奇水追击。其追击路线，正好就迎上吕林兰的风刀。
林景胜还耍了几个花样。手上几个动作。其中，还有个伸手到身后的动作。
为什么伸手到身后，那就没人知道了。反正林景胜身后并没有储物袋。
随着伸手的动作，林景胜侧了一下头。以太阳穴迎向吕林兰的风刀。同时不撤撤去相应的灵力防护。
然后那记风刃就到了。
劈中了林景胜没有灵力防护的太阳穴。
——
修为高到不知道何种境界的陶念，为什么不及时制止？
这是因为，同样的事情，不同的人会有不同的看法。哪怕陶念跟吕林兰是好朋友，也是一样。
对于吕林兰来说，自己绝对不能拿死林景胜。
当然，吕林兰本来也没想要杀林景胜。但如果她想杀，她就一定会想办法，借别人的手，去杀死林景胜。总之，林景胜当过自己的师父，自己就不能亲自动手。
陶念则感觉，吕林兰一样顺风顺水，日子过得太舒适。适当的闯点祸，背点黑锅，遭点骂名，多半有助于吕林兰提升修为。
所以陶念没有制止。全靠吕林兰自己的了。
——
先前，林景胜与潘奇水动手。主要是林景胜在攻击，潘奇水只是格挡。吕林兰要求停手，自然就要求林景胜停手。那记风刀，自然不是劈向两人的正中，而是偏往林景胜的方向了。
喊话到劈出风刀，中间基本没有间隔。当然对于修仙者来说，也可以说成有间隔。因为真要反应的话，是来得及的。
潘奇水反应了，抽身后退。
吕林兰看到林景胜也反应了，同样往旁闪身。但是，吕林兰感觉林景胜的闪身方向有点奇怪。
还没想出是为什么奇怪，吕林兰便看到林景胜再次追击潘奇水。
这下吕林兰知道了，林景胜刚才那记闪身，就是为了在再次追击潘奇水的时候，正好迎上风刀。
这居然是要找死？
脑海中闪过的语言是这样的。只不过这儿的找死，并不是真正的找死，而是找罪受的意思。因为林景胜迎上风刀，通常也不会死。
但林景胜的举动，真的是无法解释。
吕林兰翻手就拿了一件灵气出来。这是一只碗，是在东元派的时候得到的。这只碗，据说是拿来制药的。吕林兰会炼丹药，但还不会制药。本着多一技旁身的想法，收了此碗，但制药术还没功夫去学。
吕林兰以御器之法，将碗砸向风刃的同一方向。
风刀是法术，虚而有质，就像潘奇水的大手印一样。但那只碗，却是实实在在的灵器，直接是固体。
原本风刀这种法术的速度，是赶不上灵器速度的。
但由于发出风刀在前，砸出灵碗在后，所以，还是风刀先击中林景胜。
——
太阳穴，是存在一定保护的。
太阳穴的周边，骨头在外面。太阳穴，则在骨头的窝窝里。
一拳打去，往往只能打中太阳穴周边的骨头，而不能直接击中太阳穴。
一刀呢？
现在风刀来了，风刀就是一刀。
风刀劈坏了太阳穴周边的骨头，继而也就真正击中了太阳穴。
太阳穴是重要穴位，是死穴。
死穴，当然不是说，一摸就死。而是说，要小心对待。说不定吹口气，就死掉了。
当然，林景胜是修仙者，身体受到灵体的冲涮。没有专门炼体，实际也相当于炼了一点。
林景胜到底死不死，取决于林景胜自带的灵力防护。
但林景胜又偏偏撤销了脑袋上面的灵力防护，一心求死。
于是这记风刀，就劈得相当结实。真像能把林景胜立斩当场似的。
但是随后，灵碗就到了。
灵碗飞出之后，是要变大的。
等于是一大砣固体，击中了林景胜的身体。
硬生生把林景胜击退十几丈。
林景胜受到了风刀之劈。但风刃之重，也就是那种厚重，对身体的持续创伤力，又因为灵碗一击，被免去了。
林景胜在飞出十几丈之后，直接就往下掉。
这到底是死了，还是没死？
——
吕林兰心里着急，但却没有立即追下去察看情况，而是立即向陶念传音。请陶念无论如何也要保证林景胜没死。
“别的没空说了，千万千万，一定要保住他不死！”
另外几个人，反应都差不多。
潘奇水很是吃了一惊。林景胜的这个黑锅，自己总算是摆脱了。不过，吕林兰背了，比自己更遭。潘奇水知道，吕林兰曾经做过林景胜的徒弟。徒弟弑师，不管因为什么原因，说出去都不好听。
桑德宇也愣了。他知道吕林兰既不是莽撞之人，也不是优柔寡断之人。但吕林兰就那么一记风刀，那记风刀看似也没有多厉害，怎么一下就把林景胜毁下尘埃了？
上面的穆光远，注意力主要在潘奇水身上。对林景胜，则没有注意。眼看战局结束，而潘奇水并未生事，穆光远心中有些失望。
比陶念等三人更远一些的罗立轩，望见林景胜被击了下去，心中大喜，总算是摆脱这个祸害了。
不过，罗立轩转念又一想，自己曾经派潘奇水追杀吕林兰，这吕林兰好生生的出现在这儿，那潘奇水又是怎样追杀的呢？
不过，迟了，潘奇水已经辞职了。自己当然可以问问，但相信他已经不屑回答了。
第111章 没死（）
有这么一句话，算是道尽了世间真理：当局者迷、旁观者清。
苏轼曾有一首诗，意思也是这个。诗是这样的：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
有人说这首诗如何的好，电灯点火，其实不燃。道理好，不等于诗好。诗中见理，只能说此诗算是哲理类型。好不好，还有得说。
当然这首诗也不可能会很差。就冲苏轼大名，就差不到哪里去。
只能说，从某种角度去看，这首诗，的确不算佳作。
某种角度，又是什么样的角度呢？从桥梁的缓急角度。
桥梁指的是，从作者到读者之间，架设的桥梁。作者写了东西，该东西首先应该把作者的意思准确地表现出来。这也就是应试教育里面的初中语文一直强调的表现力。
然后，作品还应该能够让读者理解。上一环表现力指的是，从作者到作品。这一环其实是说明力，也有人叫做说服力的，但不如说明力准确。这一环，即是从作品到读者。好的作品，应该让读者看明白，知道作品想要表达的是究竟是什么。这在应试教育中，本来应该是高中阶段的内容。但因为高考的存在，后面就乱套了。
最高级的，自然是把前两个环节加起来。从作者到作品，从作品到读者，非常顺利地，非常自然地，完成过渡。这也就是人们常说的感染力。
当然也要看作品的类型。譬如小说、记叙文，通常都是说故事。所谓的规律、道理等等，通常都暗藏在故事里面去了。这样一来，只要故事好，事情感人，基本上就能达成很好的效果。
两千字以下的短篇幅作品就麻烦了。讲什么故事，都铺张不开。故事短了，藏在里面的道理就显得生硬，很容易让人一眼就看出来。其效果很难做得好。
说回诗。
记叙文里常有一事一议的写法。也就是通篇一个故事，只在末尾，把道理点出来。点出道理，也叫画龙点睛；其实是生怕读者没看出故事隐含的道理。
诗，四句。要完成一事一议，显然很难。篇幅上，做不到三句是故事，最后一句是道理。那是因为诗的阅读，通常是两两长歇。一二句一个单元，三四句又是一个单元。把三四句割开来，实在是无法办到的事。
所以，四句诗，通常�
