王力 诗词格律-第4节
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精于此道。我们今天当然 不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。
（七）所谓〃一三五不论〃
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：〃一三五不论，二四六 分明。〃这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于 第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是〃一三不论，二四分明。〃
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但 是，它分析问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不能不予以适当的批评。
先说〃一三五不论〃这句话是不全面的。在五言〃平平仄仄平〃这个格式中，第一字不能不论，在七言〃仄仄平平仄仄平〃这个格式 中，第三字不能不论，否则就要犯孤平。在五言〃平平仄平仄〃这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在七言〃仄仄平平仄平仄〃这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言 第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一 般情况下，更是以〃论〃为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两 个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一 个字不论。〃一三五不论〃的话是不对的。
再说〃二四六分明〃这句话也是不全面的。五言第二字〃分明〃是对的，七言第二四两字〃分明〃是对的，至于五言第四字、七言第 六字，就不一定〃分明〃。依特定格式〃平平仄平仄〃来看，第六字 并不一定〃分明〃。又如〃仄仄平平仄〃这个格式也可以换成〃仄仄 平仄仄〃，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。 〃二四六分明〃的话也不是完全正确的。
（八）古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄 格式，而且对仗也不完全工整。例如：
黄鹤楼 。疲Т掾�
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（〃乘〃chéng），第六字应该是平声而用了仄声（〃鹤〃，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声（〃去不〃），第四句第 五字应该是仄声而用了平声（〃空〃）。当然，这所谓〃应该〃是从 后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
崔氏东山草堂 杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。＇32＇
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。 第一句第六字应仄而用平（〃堂〃）＇33＇，第二句第五字应仄而用平（〃相〃），第三句第六 字应平而用仄（〃磬〃），第四句第三四两字应平而用仄（〃更见〃）， 第五六两字应仄而用平（〃渔樵〃）。第五六两句是〃失对〃，因为 两句都是仄起的句子。第五句的〃谷〃和第六句的〃坊〃也不合一般 的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外 ＇34＇，若论平仄，这简直就是一篇古风。 又如：
寿星院寒碧轩 苏轼
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥＇35＇？
这首诗第一句第五字应仄而用平（〃摇〃），这种三平调已经给 人一种古风的感觉。 第二句如果拿〃平平仄仄仄平平〃来衡量，第六字应平而用仄（〃尺〃字古属入声）＇36＇。 第三句如果拿〃平平仄仄平平仄〃来衡量，第六字应平而用仄（〃夏〃）。第四句如果拿〃仄 仄平平仄仄平〃来衡量，第三第四两字应平而用仄（〃绿雾〃），第 六字应仄而用平（〃人〃）。第五句如果拿〃平平仄仄平平仄〃来衡 量，第四字应仄而用平（〃蝉〃），第六字应平而用仄（〃叶〃）。 第六句如果拿〃仄仄平平仄仄平〃来衡量，第三四两字应平而用仄（〃翠羽〃），第六字应仄而用平（〃林〃）。第八句如果拿〃仄仄 平平仄仄平〃来衡量，第三四两字应平而用仄（〃鹤骨〃），第六字 应仄而用平（〃缘〃）。第七句第五字（〃对〃）也不合于一般平仄 规则。 跟〃摇窗扉〃一样，〃沾人衣〃、〃穿林飞〃、〃何缘肥〃都是三平调，更显得是古风的格调（参看下文第六节第四小节《古体诗 的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若依上面的衡量方法， 第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为〃拗体〃。拗体自然不是律诗的正轨，后代模 仿这种诗体的人是很少的。
第四节 律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础＇37＇。 古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它 们起一些语法术语罢了＇38＇。 依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
1、名词 2、形容词 3、数词（数目字）4、颜色词 5、方位词6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词＇39＇
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a ）数目自成一类，〃孤〃〃半〃等字也算是数目。（b ）颜色自成一类。（c ）方位自成一类，主要是〃东〃〃西〃〃南〃〃北〃等字。这三类词很少 跟别的词相对。（d ）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳 鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。
专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体＇40＇
（二）对仗的常规中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几 个典型的例子：
春日忆李白 杜甫
白也诗无敌，飘然思不羣。 清新庾开府，俊逸鲍参军。 渭北春天树，江东日暮云。 何时一尊酒，重与细论文＇41＇？
（〃开府〃对〃参军〃，是官名对官名：〃渭〃对〃江〃＇ 长江＇ ，是水名对水名。）
观猎 王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，还归细柳营。 回看射雕处，千里暮云平＇42＇
（〃新丰〃对〃细柳〃，是地名对地名。）
客至 杜甫
舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。 花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开＇43＇。 盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。 肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
鹦鹉 白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。 常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。 人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。 应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中＇44＇。
（三）首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两 联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对 仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五 律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是 绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律 诗中，已有一些首联对仗的例子＇45＇。 现在再举两个例子：
春夜别友人 陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。 离堂思琴瑟，别路绕山川。 明月隐高树，长河没晓天。 悠悠洛阳去，此会在何年＇46＇？
（首联对仗，首句入韵。）
恨别 杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。 草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。 思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。 闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕＇47＇。
（首联对仗，首句不入韵。）
（四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不 大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北 杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂＇48＇！ 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的＇49＇。
（五）少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以 少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联＇50＇。 例如：
塞下曲（第一首） 李白
五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为斩楼兰＇51＇。
与诸子登岘山 ＇唐＇孟浩然
人事有代谢，往来成古今。 江山留胜迹，我辈复登临。 水落鱼梁浅，天寒梦泽深。 ⊙蚬性冢涟绽嵴唇蟆？BR》 （六）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其 余各联一律用对仗。例如：
守睢阳诗 ＇唐＇张巡
接战春来苦，孤城日渐危。 合围侔月晕，分守若鱼丽。 屡厌黄尘起，时将白羽麾。 裹创犹出阵，饮血更登陴。 忠信应难敌，坚贞谅不移。 天人报天子，心计欲何施＇52＇！
学诸进士作精卫衔石填海 ＇唐＇韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。 口衔山石细，心望海波平。 渺渺功难见，区区命已轻。 人皆讥造次，我独赏专精。 岂计休无日，惟应尽此生＇53＇。 何惭刺客传，不着报雠名！
（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
（1 ）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中 经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例 如李白《塞下曲》的〃晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍〃，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的〃国破山河在， 城春草木深〃，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于 是地理对植物也算工整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席 《送瘟神》（其二）：〃红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五 岭银锄落，地动三河铁臂摇。 〃〃红〃对〃青〃，〃着意〃对〃随心〃，〃翻作〃对〃化为〃，〃天连〃对〃地动〃，〃五岭〃对〃三河〃， 〃银〃对〃铁〃，〃落〃对〃摇〃，都非常工整；而〃雨〃对〃山〃， 〃浪〃对〃桥〃，〃锄〃对〃臂〃，名词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对 仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：〃反对为优，正对 为劣＇54＇。 〃同义词比一般正对自然更〃劣〃。像杜甫《客至》：〃花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开〃，〃缘〃与〃为〃就是同义词 。 因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。 再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句 完全同义（或基本上同义），叫做〃合掌〃，更是诗家的大忌。
（2 ）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那 完全是看具体情况来决定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令， �
