当代世界文学名著鉴赏词典-第47节
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视野更开阔，他经历了二次大战的空前的劫难，他目睹了“个人崇拜”导致
的种种悲剧，他更领略了现代科技革命的突飞猛进，因此在新的历史条件之
下他的创作更具新意，把人的精神境界又提升到了一个前所未有的高度上，
诗歌在艺术上更是洋溢着非凡的艺术魁力。诗人不拘泥于现实主义的典型性
描写，也不取用浪漫主义的直抒胸臆，而是出色地借鉴了马雅可夫斯基未来
派的一些艺术手法。风格独特，既气势恢宏又讲求篇章严谨简洁，既豪迈慷
慨，又隽永深沉。形象伟岸，超越时空。语言夸张奇异，极具力度。打开诗
集，立刻会被一派崇高之美所震撼，诗人着力构成的意象是无与伦比的宏伟、
浩瀚、壮丽。诗人多次启用太阳、地球设喻。是的，要塑造出顶天立地、气
度不凡的人，除了用太阳、地球这两个穿越时空的形象之外，难道可以找出
比这更贴切的比喻吗？在《人》这首诗中，作者把人推出画面，让人豪迈地
屹立在天地之间：“我双脚踏住地球，/手托着太阳。/我就这样站着，/站在
太阳和地球两个球体之间。”人象一个轮廓鲜明的巨大剪影，如此富有立体
感，雕塑美，如此富有力量和自信！诗人还把人誉为被9 个行星围着旋转的
太阳，人就如同太阳那样自由地放射出灿烂的光华。诗集作为完美的大型诗
作，在构思上也显示出非同寻常的艺术匠心。诗人巧妙地构筑了以《手》、
《血》、《心》、《眼睛》《声音》、《大地母亲的一小部分》、《头发》、
《嘴唇》、《思想》9 首诗作为整部诗集的核心。诗人将各个器官进行了拟
人化处理，注入了哲理的内涵，形象、生动、贴切地从各个细部来热烈赞颂
人类生命的伟大、人类精神的崇高。《手》突出了劳动的珍贵和人的无穷创
造力。《血》象征了人类的不息涌动的激情。《心》代表了世界的良心和理
智。《眼睛》则表达当代人的忧患和强烈责任感。《声音》则是反战的警钟
在长鸣。《头发》抒发了青春不再，豪情永存的热沈。《嘴唇》则肯定追求
幸福的权利。这组诗的各个部分，似乎是一个个特写，既抓住了生理上的特
征，又挖掘了其中深邃的象征意蕴。诗集还有一个特点是成功地容纳了各种
风格的诗歌，有的寓意含蓄，有的抒情奔放，有的笔触细腻，有的简洁明快。
最突出的是《女人》这首诗，在形式上似乎不是诗，而是更接近散文，但细
读之下，则耐人寻味，是绝妙的散文诗，诗人在对四幅名画的揣摩欣赏中，
相信现实生活中的女性应当和艺术境界中的女性一样显示出美、崇高与非
凡。
（汪一新）
叶·伊萨耶夫记忆的审判（1962）
作者简介叶戈尔·伊萨耶夫（1926—）苏联诗人。社会主义劳动英雄
（1986）。苏联作家协会书记。他于1926 年生于沃龙涅什州的科尔谢沃村，
1943 年，17 岁的伊萨耶夫参加了反法西斯卫国战争，亲眼目睹了激烈的战斗
和死亡。他曾跟随苏军打到德国。战后，他在驻欧苏军中继续服役5 年。在
此期间，他目睹了德国和其他欧洲国家的和平复兴，并有机会接触了一些原
希特勒军队的士兵，这为他以后的诗歌创作提供了基础。伊萨耶夫自1945
年开始发表作品，主要是写一些抒情短诗。1953 年，他发表了第一部长诗《在
多淄河的波涛上》，描写在德国服役的苏联车人的生活。1955 年，他毕业于
高尔基文学院，开始专门从事诗歌创作。伊萨耶夫代表性的作品是他的两部
长诗《记忆的审判》和《记忆的远方》。他由于这两部长诗的发表而一举成
名。这是他的诗歌两部曲，前者花费了作者6 年时间（1956—1962），后者
花费了作者12 年时间（1965—1977）。作者因这两部长诗而获得了一九八○
年度的苏联最高文学奖——列宁奖金，从而在苏联当代诗坛上占据了重要地
位。80 年代伊萨耶夫还创作有长诗《25 点钟》（1984）、《我秋天的田野》
（1984）、《猎人打死了仙鹤》（1985）。
内容概要他走进莱茵河畔的田原，在他的周围，大地处于一片蓝色的
烟雾。大地慷慨无私，与你分享自己的劳动、自己的果实。但遗憾的是，大
地不是你的大地，正如那家工厂、那几朵云彩、那一阵轻风。等待你的回答
将是“失业”。可那时呢？那时他无视一切，只知道吃喝睡觉和铸造子弹。
他的记忆啊——已经“上了锁”，免得妨碍生存；他这样想着、走着，突然，
大地在眼前展开，一片荒芜、断垣残壁。赫尔曼·霍尔斯特迈了一步，停了
下来，心想，他还在三十年代就曾站在这里。他，二十三岁，穿上了法西斯
军队的制服。纳粹的信条压抑了他的自然人性。在一座阴森可怖的打靶场，
霍尔斯特接受射击训练。在他面前三百步的地方，站着一个人形靶标，它不
辨善恶，眉目不清。“开火！开火！”他无动于衷地射击。他学会了杀人。
自动步枪发了狂，他自己也象一杆自动步枪，推赶着死亡的波浪，年复一年
地唇杀着，从一个国家杀到另一个国家，向许多年以后播种着痛苦。当雷尔
斯特还分辨不清什么是真实什么是虚幻的时候，他的父亲就被训练残杀无
辜，枪杀俄罗斯人，最后又被俄罗斯人所抢杀。儿子终于长大了。象父亲一
样，当了士兵，从巴黎到贝尔格莱德，他干得出色。他不知道眼泪，也不知
道恐惧，由于杀人有功，获得了铁十字奖章。他竭尽全力，不怕流汗，几乎
一生一世都在制造死亡。这儿无法种田，这儿没有花园，没有牲口，没有陵
墓，这儿是杂草理想的居所，这儿是凶手训练的场地。他独自伫立，眼中饱
含着苦味的忧愁。他不再是二十三，早已过了四十。他快速走进房间，把子
弹放在桌上。洛塔忽忙闪开，失声尖叫，盘碟掉落到地上。而霍尔斯特拍了
拍妻子的肩膀，向她解释说，“没关系，这子弹不会咬人。”他把已经荒芜
的射击场变成一桩有利可图的生意，把多年以前的子弹头挖出来，化成铅去
卖钱。化铅时，子弹忽然流下了铅泪。一滴接着一滴。霍尔斯特看着，抑制
不住微笑。而妻子却为之一惊。儿子走向父亲，问：“难道子弹会哭吗？”
屋内顿时沉寂下来，好象有人悄悄地在一瞬间把死者抬进了房间。窗台上的
时钟就象锤子一样敲击、敲击。最后，洛塔答道：“只有人在非常痛苦、非
常难过的时候才会哭。”后来妻子哭了，而霍尔斯特却解释说：化铅的子弹
头远远贵于葡萄。地球在旋转，日复一日，年复一年。而又有多少人安息在
战胜国和战败国的山岗！夜色已经飘浮在莱茵河上。霍尔斯特已经睡熟。突
然下起了雨，响起了雷声。霍尔斯特从朦胧中惊醒：打仗啦？他们的隔壁住
着没有双腿的库尔特。他尘在长凳上，裤子就象旗帜一样被风拍击。。他在
院子里看到孩子们在玩打仗的游戏，联想到未来战争的恐怖。他深深地吸烟，
向霍尔斯特讲述战争的罪恶。“首先，我想着那些不幸遇难的人，其次，我
还想着你们这些活着的人。因为我自己一半活着，一半死在前线。有时在夜
里，我飞向不知去向的地方，就象一根烧焦的木头。我的两条腿离开我，向
前飞奔去冲锋。大地在燃烧，海洋在燃烧，我的拐杖在燃烧，门窗彼火海所
吞没。猛然惊醒，发现天色已亮。你要记住，孩子们正在长大。他们现在玩
的是血腥的游戏，轰的一声，霍尔斯特二世一你的儿子鲁迪，就会飞上星空，
连衣袖和扣子都不会剩下。你要记住啊，霍尔斯特，战火又烧起来了。轰的
一声，城市成为碎片，只有阴影喊着我们和从前人们的名字。”他沉重地叹
了口气，又说：“我是一座纪念碑！真该把我这个活人放到街心公园的台座
上，当作直观教材，把拐杖交叉成十字，让行人记得最初的枪响。”他沉默
下来，眼里充满着哀伤，而霍尔斯特心里想的仍炒是他的铅。记得在1934
年，他俩都在兵工厂弹药车间工作。铅流动着，子弹不计其数，一切都那么
简单。霍尔斯特站在机床旁边，工作就是工作，后果是无所谓的。弹药车间
同通心粉车间是一样的。就这样干了6 年，直到23 岁。那时他热爱生活，喜
欢划船，为自己的初恋——玛丽献花、欢唱。在他身边工作的是汉斯。这是
个不太谨慎的小伙子，他当着众人的面，走向机床，说弹药车间就是死亡车
间。下班时说，“把手好生洗洗，铅有血腥味和烟火气。”他成了车间里危
险的怪人，被解雇了。真不走运！后来他不得不上前线打仗，当了俘虏，受
到苏联方面人性的待遇，认识到法西斯战争的罪恶，从此再也不愿打仗。记
忆——是伟大的，她在黑暗中飞翔，她在大地上行走，她是赤足的记忆——
小小的女人。她的眼里，一忽儿是寡妇的孤独，一忽儿是母亲深沉的悲哀。
她出现在霍尔斯特的梦幻中，代表人民对他进行审判。她对三个主人公表示
出不同的态度：“我站起来发出警号！我向库尔特伸手，我向汉斯伸手，而
对你，霍尔斯特，我还不能马上伸手。。”
作品鉴赏长诗《记忆的审判》是苏联60 年代战争题材叙事诗的代表
作。写的是关于伟大的卫国战争的记忆。作品通过对3 个曾经参加过第二次
世界大战的德国士兵的战后生活以及对待战争不同态度的描写，表现了反对
侵略战争和和平必定胜利的思想。长诗尽管是战争题材的叙事诗，但并不是
直接描写战争，而是通过对战后生活的描写来回忆战争，使制造死亡、残酷
杀人的战争参与者遭受“记忆的审判”。长诗构思完整严谨，塑造的人物形
象鲜明、典型。其中着墨最多的主人公是霍尔斯特，他是法西斯战争的工具，
同时又是战争的受害者，战争使他丧失了一切常人的秉性，从一个热爱生活
的小伙子变成了一杆无动于衷地狂热杀人的“自动步枪”。这个战争的罪人
甚至在战后对一切部麻木不仁，唯独还从战争中捞取好处，将子弹头挖出来
化铅卖钱（实际上也是象征着准备战争）。作者在描写他时，从人性与战争
的对比、反衬来揭示这一人物的性格特征。是战争扼杀了人性，人性与战争
的矛盾，也是长诗中的基本的矛盾冲突。正是在这种冲突中，表现了对法西
斯战争的愤恨和审判。作品中另外两个主人公——汉斯和库尔特——是作为
霍尔斯特的对立面来描写的，是具有强烈反战情绪的正面人物。汉斯几乎被
表现为一名为和平而斗争的人，反战精神最为强烈。库尔特是战争的牺牲品，
战争使他失去了双腿，他对战争充满了义愤，对未来的战争也充满了恐惧，
对自己曾参与法西斯战争充满了悔恨之感。作者借他向霍尔斯特的倾诉，反
映了自己强烈的反战思想和对战争与和平的深思。作品中主持审判的正面人
物是“记忆”的形象。作者给这个记忆加上了形象性的特征：一个赤足的“小
小的女人”。她是作品中的第四个主人公，也是最重要的一个正面的形象。
她既是人民的化身、正义的化身，代表人民，代表正义，对战争的罪人进行
审判，同时又是作者思想的体现者，是作者心目中的良心和道义。她代表作
者，表现对不同人物的不同的态度。她对霍尔斯特之类的人进行审判，而对
霍夫曼·库尔特和汉斯等认识并且控诉战争罪恶的人表示称赞。这个“赤足
的记忆——小小的女人”的使用使得抽象的道德概念有了形象化的特征，富
有强烈的艺术感染力。然而，这个体现正义和良心的形象，则是一个弱小女
人的形象，她也只能用“记忆”去进行抽象的审判，因而显得孱弱，显得单
薄。长诗在艺术方面颇具特色，抒情与哲理交融一体，代表了苏联当代诗歌
的发展倾向。在风格上，作者则采用了一种进行曲一般的严肃的格调。为了
加强作品的艺术感染力，作者在诗中采用了许多现代派诗歌艺术的技巧，特
别是吸取了象征派的表现手法，充满了寓意深刻的描绘。诗人有时还使用极
度夸张等荒诞手法，在他的笔下，影子会发出嚎叫，铅块会散发出血腥味和
烟火气，或忽然流下泪滴，甚至连人的双腿也会离开人体，冲锋向前。因此
波苏联评论界称为“鲜明的、非常现代的长诗。”长诗出版后，博得了众口
一词的承认和广泛的好评。认为这个记忆的审判是严峻的、无情的，认为这
部“充满了对战争痛苦的回忆和时代的动荡不安的描写”的
