中国现代文学三十年第一编1917-1926年-第1节
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…钱理群、温儒敏、吴福辉 著
全书目录：
序 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
前言 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第一编 第一个十年 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
（1917…1927 年）
第一章 文学思潮与运动（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 文学革命的发生与发展 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起。。。。。。。
三、胡适、周作人与新文学初期理论建设。。。。。。。。。。。。。。。
四、文学创作潮流与趋向 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二章 鲁迅（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟
标志 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 说不尽的阿Q 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 《野草》与《朝花夕拾》 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第三章 小说（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 “五四”小说取得文学的正宗地位。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 从“问题小说”到人生派写实小说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 “自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说。。。
第四章 通俗小说（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 民国旧派小说 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 新文学迫使旧派向“俗”定位 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第五章 郭沫若 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 《女神》的自我抒情主人公形象 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 《女神》的艺术想象力、形象特征与形式。。。。。
三 从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》。。。。。
四 以《屈原》为代表的历史题材的剧作。。。。。。。。。。。。。
第六章 新诗（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 新诗的诞生——“五四”新诗运动。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 “尝试”中的新诗——早期白话诗。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 “开一代诗风”的新诗创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
四 新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的
前期新月派 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
五 “纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌。。。。。。。。。
六 早期无产阶级诗歌 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第七章 散文（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 《新青年》“随感录”作家群 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 周作人与“言志派”散文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文。。。。。
四、郁达夫和“创造社”作家散文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
五、“语丝”派和“现代评论”派的散文。。。。。。。。。。。。。。。
第八章 戏剧（一）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生。。。。。。。。。
二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略
选择 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”
的倡导 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
四 “小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开
创者及其创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二编 第二个十年 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
（1928…1937 年 6 月）
第九章 文学思潮与运动（二）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文
学思潮 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立。
四 文学创作的潮流与趋向 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十章 茅 盾 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 开创新的文学范式 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 茅盾的小说成就 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 理论批评与其他方面的贡献 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十一章 老舍 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 文化批判视野中的“市民世界” 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨
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三 老舍作品的“京味”与幽默 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十二章 巴金 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 青春的赞歌：巴金前期小说创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 《家》的杰出成就 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作。。。。。。。。。。。。。
第十三章 沈从文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 边地湘西的叙述者、歌者 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 乡村叙述总体及其对照的世界 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 文学理想的寂寞 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十四章 小说（二）。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 “左联”和左翼小说 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 京派小说和其他独立作家的小说 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 海派小说 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十五章 通俗小说（二） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 雅俗互动的文学态势 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 张恨水等言情写实小说的俗雅融合。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 武侠想象世界的多方拓展 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十六章 新诗（二） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 中国诗歌会诗人群的创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 后期新月派的创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作。。。。。。。。。。。。。。。
第十七章 鲁迅（二） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 鲁迅杂文的重大意义 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 鲁迅杂文的思想、艺术特质 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 《故事新编》：鲁迅最后的创新之作。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十八章 散文（二） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 林语堂与幽默闲适小品 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文
三 “京派”与开明同人的散文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
四 报告文学与游记 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第十九章 曹禺 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 从《雷雨》到《原野》 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 《北京人》与《家》 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 曹禺剧作的命运 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十章 话剧（二） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与
农民戏剧的倡导 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 职业化、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健
吾的创作 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第三编 第三个十年 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
（1937 年 7 月…1949 年 9 月）
第二十一章 文学思潮与运动（三） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 战争制约下不同政治地域的文学分割并存。。。。。。。
二 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》。。。。。。。。。。。
三 文学思潮、论争与胡风等的理论批评。。。。。。。。。。。。。。。
第二十二章 赵树理 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 赵树理出现的文学史意义 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 塑造历史变革中的农民形象 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十三章 小说（三） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 暴露与讽喻 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 体验与追忆 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 通俗与先锋 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
四 现实与民间 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十四章 通俗小说（三） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 雅俗对立的渐趋消解 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 各类型通俗小说的“现代化” 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 解放区的文学通俗化运动 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十五章 艾 青 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 艾青的历史地位 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 独特意象与主题 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 忧郁的诗绪 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
四 诗的艺术与形式 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十六章 新诗（三） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 从同声歌唱到七月派诗人群的出现。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗
派” 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取
与创造 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
第二十七章 散文（三） 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
一 报告文学的勃兴 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
二 继承鲁迅传统的杂文 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
三 小品散文的多�
